《男兒王》這部電影,去年金馬影展的時候就聽說評價相當高,當時沒來得及躬逢其盛,現在終於看到;觀影的過程歡笑和觸動沒少過,看完內心五味雜陳,忍不住想和大家推薦一下。
對於未知,我們會努力去學習,同時也會鼓勵其他家人、朋友去了解,但這樣的學習很多時候是充滿選擇性的。可能因為習慣的思維讓我們一時無法接受其他可能,所以否認,所以抗拒,所以覺得『不對』。但只要願意花一點時間去了解,花明前要先經歷柳暗,一定會發現,原來,和我們『預設』的方向,通常都相差了豈止十萬八千里。
相當喜歡這部電影的鋪陳,一開始就點出男主角在現今社會結構中,所肩負的沈重壓力,在遭遇人生轉折時,必須努力維持原先的生活水平(這部分也是另一種社會價值),所以找到了變裝皇后的工作。
這樣的安排可能有一點戲劇化,但我覺得蠻適當,因為這是要求職的男性不會直接想到的工作,甚至因為完全性地不了解,對於這個職業會有許多自己的想像。男主角也不例外,在他知道要擔任皇后的時候,他也是有許多掙扎,但為了生計,他才開始投身。
隨著越來越投入表演,他開始放下自己的偏見,開始去了解身邊的夥伴,他們有什麼的生命故事,有什麼苦衷,他知道這就是一個專業的藝術表演。諷刺的是,他也同時知道這個職業在社會會被投以什麼樣的目光與價值觀,所以他卡在這樣的拉扯。當然最後還有一些轉折,結果我不和大家暴雷,但是真的很值得我們思考:我們,到底有什麼不一樣?
看完以後,我想到水。
一味的剛強容易折損,而水能穿石,也能因不同容器而改變自己的形狀,能設身處地,站在別人立場著想,同時還能放下自己的偏見去了解別人的人,才是最厲害的。
這裡的男兒王,我覺得當如是解。
和我一樣去年沒在金馬影展看到的朋友,現在可以到 CATCHPLAY+好好欣賞了!
啊啊,忘記放上傳送門👉🏻 https://bit.ly/3jrNjN5
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過10萬的網紅MPWeekly明周,也在其Youtube影片中提到,走打女路線難免會受傷,楊柳青坦言有苦自己知,「我以前完全沒有運動,有段時間剛失戀,覺得不如找些東西學,於是去了台灣學詠春,又可發洩精力,在當地兩個多月,天天健身做運動,日日如是,當然都是學基本功,但決心向打女發展,整個人也感到目標清晰。」全文:https://bit.ly/35jsDOW -----...
柳如是電影 在 Facebook 的最佳解答
【2022 春夏男裝 -- Louis Vuitton 】
Louis Vuitton的大秀,永遠不讓人失望,在秋冬那一場發人深省的影片後,對於春夏,更多了一份期待;想看看他會透過影片告訴我們什麼故事。
這次影片開場的標題、圖片對我來說都別有深意,先從Amen Break說起吧。取樣(sampling),我想這絕對不是一個陌生的詞,許多琅琅上口的金曲,裡面常常隱藏另外一首歌曲的精華片段;從相對舊的事物中提取精華概念,可能轉化、可能直接植入在相對新的創作之中,使他們融合成為全新的產物,我們似曾相識,但卻是全新的。
音樂如此,創作如此,藝術如此,人生亦如是。我們不斷擷取前人累積的智慧,咀嚼、消化、內化,融化成自己的一部分後,在呈現出獨樹一格的品味,我們隱喻為站在巨人的肩膀上遠眺,這些,都從取樣開始。
Amen Break,原本是1969年The Winstons這個團體作品裡一段較不為人所熟知的節奏,但在1986年重新被取樣、融合、表現後,這個鼓點節奏突然名聲大噪,成為許多音樂的鼓點基石,進而成為Hip-hop與Jungle音樂的濫觴,現在數以千計的音樂風格都建立在Amen Break這個節奏之上(大家可以上網搜尋,你一定聽過!),真可謂無心插柳柳成蔭。
如果說從一個起點,像波紋一樣蔓延開的概念,我覺得中間的太極符號同樣能說明。太極生兩儀,兩儀生四象,四象生八卦,八卦又能再衍生出六十四相,就能應用到萬事萬物之中,起源與應用的生生不息,太極能做解釋之一,太極還能解釋這個系列一個很重要的概念:二元性的光譜。
這個系列中,我們會看到許多正裝與運動服的互動。這麼看好了,X軸是正裝與運動服,Y軸是男裝與女裝,本季的78套就落在四個象限之中,比例拿捏有所不同,但都能與這些元素連結。回到太極,太極裡面的陰陽,從來都不是對立,而是相互制衡,達到一個平衡的狀態,你中有我我中有你,卻又不失自己的個性。
最後是父子。父子不但是影片的主軸(一開始就是取樣電影《Shogun Assassin》裡面兒子所說的台詞,這一段也被設計師Virgil鍾愛的音樂人GZA專輯同名曲《Liquid Swords》所取樣,同樣的取樣,卻說出截然不同的故事,隱約覺得箇中另有深意),也是『傳承』與『取樣』的象徵。
父親大概都是兒子們心中的偶像,顯性、隱性,都對兒子有所影響,兒子會從父親身上取樣,然後傳承,如同影片中,兒子把從穿著正裝的父親手中取得武士刀,最後再把這把刀傳承到一身街頭風格的人手上,很是有趣。
這次的西裝我蠻喜歡,特別是腰帶的設計,刻意中和掉西裝的正式感,我想大家也能看得出,LV經典的Damier棋盤格不但是影片中的重點元素,也是這次設計的重點。人生如棋,我們在對弈的當下,思考的不只是棋局,或許也是自己的下一步;西洋棋的形狀也幻化為部分帽子的靈感。
這次大秀我最愛的,就是有點類似之前mini monogram的washed denim 商品,朝思暮想希望這個系列可以早日回來啊~~~
#louisvuitton
柳如是電影 在 Facebook 的精選貼文
在被男性平面攝影師宰制的20世紀電影界,自學成才的伊娃.塞雷尼(Eva Sereny)是少數例外。不過讓她成為攝影師的契機,居然是一場車禍。在此之前,她是一名家庭主婦。
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義大利攝影師、導演伊娃.塞雷尼辭世,享壽86歲。她在數十年的平面攝影生涯,拍攝了無數明星與電影名家,包括馬龍.白蘭度(Marlon Brando)、克林.伊斯威特(Clint Eastwood)、羅美.雪妮黛(Romy Schneider)、勞勃.瑞福(Robert Redford)、奧黛麗.赫本(Audrey Hepburn)、塞吉歐.李昂尼(Sergio Leone)、費里尼(Federico Fellini)以及拿著兩罐啤酒東張西望的保羅.紐曼(Paul Newman)。
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伊娃.塞雷尼出生於瑞士蘇黎世,雙親是匈牙利裔。五歲時因為二戰爆發,隨家人移居英國。20歲時,她搬到了義大利生活,隨後嫁給了當地的一名工程師,從此生根。1960年代,一場車禍幾乎奪去了他丈夫的性命。在醫院裡,她恐慌地想著如果自己真的成了一個寡婦,帶著兩個兒子,又無一技之長,該如何維生?
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「我想說我總得做些什麼。我想起自己很有藝術細胞,雖然不會畫畫⋯⋯但拍照如何?」2018年接受《衛報》採訪時,塞雷尼如是說。
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幸好丈夫後來沒有大礙,在他的支援下,她在家中地下室建立了暗房,開始自學攝影。當時塞雷尼的一名友人正好是羅馬奧運的承辦人員之一,便請她去記錄各地的體育中心外觀以及訓練中的運動員群像。她的朋友們後來看完作品都紛紛驚嘆,認為相當有水準。塞雷尼卻不願輕信,決定親自飛往倫敦,帶著自己的作品直奔《泰晤士報》的辦公室,由報社來裁決。
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在沒有事前預約的情況、同時沒有輝煌履歷的情況下,她以素人之姿成功見到了《泰晤士報》編輯諾曼.霍爾(Norman Hall),而且他還收下了她的作品,在三日後以全版刊出,標題是〈為1980年的奧運做好萬全準備〉(雖然後來成功申辦1980年奧運的不是倫敦,而是莫斯科)。塞雷尼事後卻謙稱自己只是運氣好,因為當時沒什麼別的大新聞發生。
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回到義大利之後,塞雷尼獲得英雄式歡迎,沒有人想到一個家庭主婦可以轉型成攝影師。無數雜誌報刊都開始對她提出邀約,這使得她得以開始職業生涯。她因緣際會從電影的現場側拍工作入行,首部深入片場拍攝的作品是麥克.尼可斯(Mike Nichols)執導的《第22條軍規 Catch-22》(1970)。
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1971年,當約瑟夫.羅西(Joseph Losey)執導的《The Assassination of Trotsky》(1972)在羅馬拍攝時,她受聘到現場拍攝。當時女星伊麗莎白.泰勒(Elizabeth Taylor)來到片場探丈夫李察.波頓(Richard Burton)的班,塞雷尼舉起攝影機,拍下了兩人互動的過程。塞雷尼無心插柳的拍攝,被解讀成紀錄下了兩位明星已然冷卻的婚姻關係,外界戲稱這簡直是《靈慾春宵 Who's Afraid of Virginia Woolf?》(1966)的續集。
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伊娃.塞雷尼回顧這張照片說,其實當時她出現在現場的主要目標不是衝著李察.波頓,而是打算拍攝飾演刺客的亞蘭.德倫(Alain Delon)。但在伊麗莎白.泰勒突然出現在現場的時刻,她下意識地拍下了她與李察.波頓的互動。她說這兩人看待對方的神情顯然並不親密,「你可以感覺他們之間根本沒有所謂『偉大的愛情』」。兩年後,結縭十年的明星夫婦宣告離婚。
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參演《The Assassination of Trotsky》的還有一位巨星,是奧地利女星羅美.雪妮黛。她們起先是在片場相識,數天後,雪妮黛絲下邀請塞雷尼為她拍一系列的獨照。這些作品而後也奠定了她的職業生涯。
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塞雷尼總是身穿低調,以牆壁上的蒼蠅自居,經常得以趁明星不注意的時候,拍攝他們私下真實的樣貌。一向對攝影師沒有好感的馬龍.白蘭度在與之初次見面時對她說:「我不喜歡攝影師,妳知道嗎?」但最後在塞雷尼以實力勸服下,點頭同意讓她拍攝自己。後來許多名片如《日以作夜 Day for Night》(1973)、《1900》(1976)與《魔宮傳奇 Indiana Jones and the Temple of Doom》 (1984)的拍攝現場都能見著她的身影。
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到了1980年代,對電影製作有了進一步理解的伊娃.塞雷尼也開始打算執導電影,她說自己會有這個念頭,是受到了合作過的史蒂芬.史匹柏(Steven Spielberg)、楚浮(François Truffaut)、維斯康提(Luchino Visconti)、費里尼等人的啟發。
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而且她確實才華獨具,首部短片《The Dress》 (1984)便榮獲英國金像獎最佳短片殊榮,不過十年後完成的首部長片、英語愛情喜劇《Foreign Student》(1994)卻慘遭滑鐵盧,該片改編自菲立普.拉布侯(Philippe Labro)的同名小說,是關於法國交換生與非裔女孩之間的一段愛情故事。
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1990年代,隨著攝影集的陸續出版,塞雷尼的聲望日益提升。她的作品被認為記錄下了偉大的平凡片刻,讓明星個個看起來像是大學宿舍的學生,有其閒散、疲憊的樣貌,不再顯得花俏。後世經常以「女性攝影師」稱呼她,但伊娃.塞雷尼卻覺得不以為然,她曾怒斥:「我從沒想過要成為一名『女性攝影師』!」
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雖然不願以性別被定義,但在女性攝影師欠奉的20世紀,伊娃.塞雷尼確實是業界的女性先驅。她的攝影集等同於一個電影史的彙整,從美國好萊塢商業大片到歐洲文藝片,從薛尼.波拉克(Sydney Pollack)到荷索(Werner Herzog),影史上少有一位平面攝影師有過如此輝煌的拍攝紀錄。其作品一概都在權威媒體上發布,散見於《Elle》、《時代》、《泰晤士報》、《時尚》等媒體。
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2021年5月25日,伊娃.塞雷尼因中風後引起的併發症辭世。
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(附圖一為馬龍.白蘭度;附圖二為帕華洛帝(Luciano Pavarotti);附圖三為《魔宮傳奇》花絮照;附圖四為羅美.雪妮黛;附圖五為李察.波頓與伊麗莎白.泰勒;附圖六為保羅.紐曼;附圖七維克林.伊斯威特;附圖八為艾爾.帕西諾(Al Pacino);附圖九為拉寇兒.薇芝(Raquel Welch);附圖十為哈里遜.福特(Harrison Ford)與凱特.卡普肖(Kate Capshaw);附圖十一為伊娃.塞雷尼。)
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走打女路線難免會受傷,楊柳青坦言有苦自己知,「我以前完全沒有運動,有段時間剛失戀,覺得不如找些東西學,於是去了台灣學詠春,又可發洩精力,在當地兩個多月,天天健身做運動,日日如是,當然都是學基本功,但決心向打女發展,整個人也感到目標清晰。」全文:https://bit.ly/35jsDOW
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