為這齣戲劇表演做過贈票,寫過專文,也許欲於網路上推廣劇場作品無疑困難重重,不太意外,當然成效稱不上好,甚至沒辦法讓更多人想像或得知這是一場什麼樣又多麼值回票價的精彩演出,經過 衛武營國家藝術文化中心 National Kaohsiung Center for the Arts - Weiwuying 首演,而後來到理應是主場的 臺中國家歌劇院 National Taichung Theater NTT-TIFA 歌劇院台灣國際藝術節,周六終於有機會一睹現場演出的風采,該怎麼形容電腦螢幕與現場觀賞那有著天壤之別的震撼呢?
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能於此次為數不多的稀有場次中,親眼見證這一場演出的,絕對都是相當幸運的一群人,整個團隊不畏疫情,攜家帶眷辛苦來台隔離、表演,甚至還推著襁褓中的嬰兒,但他們臉上都掛著開心的笑容說道:台灣是世界上唯一一個可以讓他們演出的地方。微觀亦宏觀,打破第四道牆,既是即興演出又經過縝密設計,透過富有生命力的手指、肢體與道具,結合絕佳創意、美學、詩意、配樂、舞蹈,以及電影拍攝手法,讓觀眾同步看見鏡頭前後的魔幻世界,一氣呵成出輕盈不失重量、戲謔不失嚴肅,在生死議題之上建構出一個發人深省故事,像是夢境,像是靈魂深處的撼動,像是未曾經歷過的視聽饗宴,也是自始至終令觀眾屏氣凝神的七場美麗死亡 —— 比利時鬼才導演 Jaco Van Dormael 的《#指尖上的幸福人生》。
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當時,為了撰寫專文,先於電腦上觀賞了兩次以上預錄好的影片,但當真正坐在中劇院觀眾席上時,卻彷彿上演了一場完全不同的表演,精彩到必須再度紀錄些什麼。會覺得似乎有某些部分不太一樣,也會覺得原來幕前幕後同時在眼前上演的過程是如此奇妙,行雲流水,巧奪天工,無懈可擊,原來舞動的剪影是這樣創造出來的,原來戰火紛飛是這樣創造出來的,原來火箭升空是這樣創造出來的,銀幕上的效果極其逼真,但其實只需要透過一些不起眼的道具、一些空前的創意與巧思,便能讓人恣意穿梭在虛構與真實的世界,展開一趟縮小燈照射下譜出的奇幻旅程。
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「我們希望能夠挑戰自我,在餐桌上拍攝出一部以跳舞之手為主角的劇情長片,但是不會像多數一般電影,而是當逐一與所有成員實驗過即興創作,並參考每個人的專業建議後,劇本才得以成形的,等到劇本就定位,我們再合力將各個視覺效果一併呈現出來。是的,這屬於電影藝術,卻又凌駕電影藝術之上;這也屬於舞蹈表演,卻又超乎舞蹈表演之上;這就像一部 Pop-Up 電影,攝影機放大了眼睛難以察覺的細節,觀眾也能親眼看見攝影機捕捉不到的精緻。」
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旁白,是《指尖上的幸福人生》的主體之一,英語版沉穩靜謐且帶有磁性,中文版是台灣觀眾再熟悉不過的 #莫子儀 配音,緩緩在耳畔響起,緩緩引導觀眾的情緒,抑揚頓挫,優雅流動,連團隊們都讚不絕口,表示自己雖然聽不懂中文,但他獨特的嗓音,卻讓這些聽過各國配音版本的外國貴客聽得如癡如醉。
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《指尖上的幸福人生》像是一趟在心中默數一、二、三後便啟程的夢境之旅,就如導演以死亡做為收尾的標誌性手法:等在前方的是七場毫無預警的死亡,但故事中的死亡並非悲劇,而是無數對生命的禮讚以及回望。光影在生命舞動的殘影裡停駐時間,留下輕如鴻毛的印記,一雙雙手漫舞於黑暗之中,漫舞於森林霧氣之中,漫舞於火光燭天之中,漫舞於水波蕩漾之中,漫舞於宇宙虛空之中,漫舞於生命布幕落下之前。《倒帶人生》、《死期大公開》的導演賈柯凡多梅爾邀請觀眾一起遁入這場虛無縹緲的夢,因傳統表演型式的有限而生,也因生命盡頭姿態的有涯而生,透過打破既往視覺藝術的呈現手法,跳脫現實帶來一場前所未有,且充滿影像魔力的感官饗宴,讓我們在悠悠轉醒之際,捫心自問:「死去前,你真正活過嗎?」
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雖然,到昨天為止,這次吻與淚創作群的演出完全落幕了,但 NTT-TIFA 歌劇院台灣國際藝術節還在盛大進行當中,策畫了非常多值得特地遠道前去觀賞的優質演出,包括吳明益小說《複眼人》的改編舞台劇云云,其實錯過就是損失,票價也相當親民,希望大家能把握這個難能可貴的機會。
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▍專文介紹:
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生如夏花,賈柯凡多梅爾《指尖上的幸福人生》:
死去前,你真正活過嗎?
https://bit.ly/3rFkZtO
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精彩片段:
https://youtu.be/UMRLe5aNuPs
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▍更多藝術節資訊:https://bit.ly/3a1X1Cb
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過0的網紅Qoo,也在其Youtube影片中提到,Instagram : http://instagram.com/imahqoo Facebook : https://www.facebook.com/imahqoo...
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「拍攝人物便是一種侵犯——攝影者在相機後面觀察著拍攝對象,而拍攝對象卻無法看到自己;攝影者所了解到的拍攝對象的某一面是他本人永遠無法了解到的。拍攝人像是升華了的謀殺,正如相機是槍的升華。攝影是適合在悲傷、恐懼的時候進行的軟性謀殺。」
這段話出自於蘇珊・桑塔的《論攝影》。當我在觀賞《藍色恐懼》時,攝影師對於霧越未麻拍攝寫真的畫面,讓我想起義大利導演安東尼奧尼的電影作品《春光乍現》(BLOW UP)。電影裡其中一幕,攝影師Thomas在針對模特兒攝影時,彷彿是一場激烈的情慾流動,模特兒就像是綁了鋼絲的木偶,隨著攝影鏡頭擺動。
攝影師Thomas的個性玩世不恭,整天有絡繹不絕模特兒找上門來,彷彿只要掌握相機,世界就能任由他擺弄。
某一天Thomas的相機偶然捕捉到情侶的兇案現場,他想要用底片裡的線索追查真相,但當他回到案發現場時,屍體已經不見了,而隨著追尋的愈深入,他愈覺得迷網。他發現整個兇案不像是他過去拍攝的模特兒,能將所有的狀況掌握在內,他更加懷疑自己,那宗兇殺按是否真的存在?
《春光乍現》主要在探討,究竟透過鏡頭與肉眼看見的東西,是否為真實?當我們愈凝視鏡頭裡的影像,是否會愈迷惑?Thomas鏡頭下的事物並非完全真實,他干預了整個事件的發生,鏡頭下的春光完全是被安排的結果,但偶然捕捉到的兇殺案,他完全無能為力去參與之後的過程。
今敏的《藍色恐懼》也在論辯著何謂真實。從偶像歌手轉變為成人電影的演員,女主角霧越未麻的存在被各種影像切割得支離破碎,她被不同的鏡頭支解成觀眾想要接納的真實,有人希望她依然保留偶像歌手的清純,有人藉由寫真集書刊品嘗她的肉體,就連她本人都不清楚何謂真實的自己,就像蘇珊‧桑塔所說的,她就像是鏡頭下的獵物,被攝影者無法看到自己,更無法參與影像化的過程,她個人真實的意義被殘忍地消失於鏡頭下的謀殺,我們無法在任何一個鏡頭下理解真實的霧越未麻。
光年映畫 Light Year Images
#藍色恐懼
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